第27章 隋唐篇 (19)
晚晴
李商隐
深居俯夹城［1］，春去夏犹清。
天意怜幽草［2］，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟［3］巢干［4］后，归飞体更轻。
【注释】
［1］夹城：中间有通道的两重城墙。
［2］幽草：长在幽暗处不被人注意的小草。
［3］越鸟：南方的鸟。
［4］巢干：鸟巢本来被雨水淋湿，现在已经干了。
【赏析】
这首诗明净清新、生机盎然。
首联交代了欣赏晚晴的地点和时节。地点是在自己的居所，由“深”字我们可知作者所居幽僻，“俯”又可以看出诗人是在登高远望。时间则是春天刚过的初夏，但这并没有勾起诗人的伤春之意，这一点由“清”字即可看出，它一方面表明当时的景色、环境清和怡人；另一方面，表明诗人的心情也是愉悦明朗的。
颔联写傍晚雨后初晴，夕照辉映，长在幽暗处的小草也受到老天的眷顾，得以沐浴阳光，对这傍晚时的晴天，人们就更加珍重。刚下过一场雨，现在太阳出来了，雨后万物焕然一新，空气清新，使人身心愉悦，引发了作者对生活的热爱。在作者眼里天有情，人有情，一切都是美好的。上天连长在暗处的小草都没有遗忘，那自己这样有才情、有志向的人又怎么会不被任用呢？这两句暗寓了诗人的身世之感和相信自己必将有用于世的信心。“晚晴”指傍晚雨后放晴，后来被赋予了人生意味，代称老年人。“人间重晚晴”则用以比喻社会对老年人的尊重。
颈联写雨后天晴，从高处远望视野开阔，比刚才阴雨朦胧时看得更远了。此时，夕阳微弱的余晖照在小窗上，诗人本就喜悦，又有这一脉斜晖照进窗来，使窗子明亮了，更照到了诗人的心里，老天毕竟还是分给他一缕阳光。
尾联写傍晚天晴后越鸟归巢。诗人心情愉快，所以鸟儿归飞并没有牵动他的羁旅之愁，反而是他把自己的心情移化在了鸟儿的身上。风雨过后，天晴了、巢干了，他觉得此时鸟儿也心情轻快，往回飞时体态轻盈。诗人大概觉得自己摆脱了各种纷扰，心有所归了吧！
本诗通过对晚晴景物的描写，体现了诗人当时欣慰愉悦、明朗乐观的心态，并将自己的独特感受自然地融入到景物之中，情景交融，不着痕迹。
嫦娥
李商隐
云母［1］屏风烛影深，长河［2］渐落晓星沉。
嫦娥［3］应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
【注释】
［1］云母：一种矿物，富有珍珠光泽，可装饰屏风和门。
［2］长河：银河。
［3］嫦娥：神话中后羿的妻子，偷吃了后羿从西王母处求得的不死之药，飞入月宫，成为月中仙子。
【赏析】
这首诗题为“嫦娥”，实际上抒写的是自己孤寂的处境和对于环境的感受。
前两句写景，由室内写到室外。室内“云母屏风烛影深”，烛光黯淡，云母屏风上映着深深的暗影；室外银河西转，马上就要消失了。室内只能看到暗影，可以想见长夜独坐，心情该有多么黯然，又看到外面银河垂地，看到银河不免让人想到隔河相望的牛郎、织女，让孤枕难眠的人遐想连篇，但这时就连寥落的星辰也即将隐没了。这两句写了作者所处的环境和永夜不寐的情景。
漫漫长夜，遥望天空，自然是那一轮明月最引人注目，让人浮想联翩。看到明月，也自然会想到神话传说中的月宫仙子嫦娥。据说她原是后羿的妻子，后羿射下九个太阳后，到西王母那里求来了不死仙药，不想被嫦娥偷吃了。嫦娥吃了仙药便飞升到月宫，成了仙子。从此，嫦娥独居广寒宫，寂寞无人陪伴。在作者眼里，嫦娥孤寂的处境及心情和自己是一样的，由此他觉得自己和嫦娥同心相应，所以揣测，如今嫦娥年年夜夜幽居月宫，面对着无边的碧海青天，寂寥清冷，想必现在也懊悔当初偷吃了不死药吧！由于前两句对自己孤寂处境的描绘渲染，使得这个揣测显得合情合理。因此，后两句看似体贴同情嫦娥的处境，其实是主人公寂寞的心灵独白。
贾生
李商隐
宣室［1］求贤访逐臣［2］，贾生［3］才调［4］更无伦［5］。
可怜［6］夜半虚前席［7］，不问苍生［8］问鬼神。
【注释】
［1］宣室：西汉未央宫的前正室。
［2］逐臣：被贬在外的官吏。
［3］贾生：指贾谊。他曾被贬为长沙王太傅，后来汉文帝将他召回长安，和他谈论鬼神之事。
［4］才调：才情。
［5］无伦：没人可以相比。
［6］可怜：可惜。
［7］虚前席：徒有虚前席的这种爱贤之举。
［8］苍生：百姓。
【赏析】
关于贾谊被贬长沙，《史记》中有相关记载。长久以来，诗人们便以此为题材抒发自己的怀才不遇之感。作者不落窠臼，选取贾谊自长沙回长安，宣室夜对的情节，并且眼光独到，把焦点集中在人们不注意的“问鬼神”之事上，从而发出了一番新警透辟、发人深省的议论。
“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。”第一句写汉文帝求贤若渴，连放逐在外的臣子都不遗漏，可见其多么有诚意、多么谦虚。只看开头这首诗仿佛是在热烈颂扬文帝殷切的求贤愿望。下一句写了文帝对贾谊的评价，完全是佩服赞叹之词。用“才调”一词，包含了才能和风貌、情调。得到“更无伦”的赞叹，则可想见贾生少年才俊、华彩照人、意气风发的样貌，自然地显示了诗的形象感和咏叹的情调。
这两句，从“求”到“访”然后“更无伦”，通过层层递进的方式，表现了汉文帝对贾生的赞叹器重。看到这里，几乎已经认定这是一首歌颂圣主求贤的诗。
第三句既承接了上文的求贤、赞贤，又完成了议论的转折，是全诗的枢纽。“夜半前席”，是对上文的承接，惟妙惟肖地描绘了文帝当时虚心垂询、凝神倾听，以至于不知不觉中已经靠上前去的情景，使历史陈迹变得充满生活气息、鲜明可触。这里李商隐选取了“夜半前席”这个典型细节，以小处寄寓了自己的感慨。这个生动的细节描写，把文帝求贤、重贤的境界提升到了最高处，从而使后文的嘲讽更加有力。李商隐只是轻叹了一声“可怜”，就是可惜的意思，便自然而然地使人对文帝“夜半前席”的重贤姿态产生了质疑，隐隐感到作者对汉文帝的嘲讽。这里并没用感情色彩强烈词语，为最后一句留有余地的同时，也更耐人寻味。“虚”指徒然，轻轻一点，举重而若轻。何以“虚”？诗人只是点出来却没有明说，留下了悬念，诗也显出了跌宕波折的情致。这一句中承转交错，处理得精练、自然、不着痕迹。
最后一句答案终于揭晓：“不问苍生问鬼神。”原来“访逐臣”、赞叹乃至“夜半前席”，并不是为了询求治国安民之道，而是为了询问鬼神之事。作者并没有大发议论，可是读诗之人自可得出结论。此句用词简单，强烈的反差使贬抑显得特别有力，词锋犀利，蕴涵了辛辣的讽刺。
本诗讽刺之中寄寓了感慨，但主旨并不只是讽刺文帝。晚唐许多皇帝都求神问仙，不顾民生，显然诗人是用历史讽喻现实，矛头指向的是现实中那些沉迷鬼神的封建统治者，同时也抒发了自己壮志难酬的深沉感慨。
菊花
黄巢［1］
待到秋来九月八［2］，我花开后百花杀［3］。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲［4］。
【注释】
［1］黄巢：唐末农民起义军首领。曹州冤句（今山东曹县西北）人。家境富裕，善于舞剑和骑射。
［2］九月八：其实是指九月九重阳节，为了押韵才用“八”。
［3］杀：凋谢。
［4］黄金甲：是比喻，把菊花的花瓣比喻为战士的铠甲。
【赏析】
以题目看来，这首诗好像是咏菊花的，但由第一句就可以知道作者并非泛咏菊花，而是在庆祝即将到来的菊花节，也就是重阳节。因为重阳节有赏菊的风俗，久而久之，这一天也就成了菊花节。
开头写到“待到秋来九月八”，就是说等到重阳节那一天，为了押韵的需要，才不说“九月九”而说“九月八”。作者要在这一天扭转乾坤，而且等待的这一天一定会到来，所以语调轻松，充满信心，语气中充满期待和向往。
第二句写等待的那一天到来后的样子。虽然是菊花节，但作者想到的并不是菊花竞相开放的景象，而是把人们熟知的自然想象化成了石破天惊的奇句——“我花开后百花杀”。菊花开时，已是秋天，百花凋零，将菊花盛开和百花凋零并列，从而形成了鲜明的对比，因为是自然现象，所以这两者之间的这种关系又是必然的。将菊花称为“我花”，显然菊花象征了被压迫的广大人民。那么，“百花”与之相对立，就是比喻封建统治集团了。这一句显示了黄巢作为农民革命领袖果决坚定的精神风貌。
第三、第四句紧接第二句，写长安菊花盛开的壮丽景象：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”整个长安城，都开满了菊花，它们浓郁的香气，冲天而上，占据了整个长安城。此处想象奇特，比喻新颖，辞采壮伟，意境瑰丽，把黄色的花瓣想成战士的盔甲，使它具有了农民起义军战士的战斗风貌与性格。秋色中，菊花开满全城，散发出阵阵浓郁的战斗芳香，也预示了农民起义军攻占长安，主宰一切的胜利前景。
作者根据自己战斗的生活实践，通过艺术想象和联想把菊花和带甲的战士联结在一起，赋予了它一种战斗的美，使人耳目一新。
罗隐［1］
不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
【注释】
［1］罗隐：字昭谏，唐代诗人，新登（今浙江富阳）人。
【赏析】
蜜蜂为酿蜜而劳苦一生，积累很多而很少能够享受，诗人罗隐着眼于此，有感而发，以诗的形式概括了它们的一生。
前两句主要是叙述，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领地。作者运用“不论”、“无限”、“尽”等极度的副词、形容词和无条件句式，极称蜜蜂“占尽风光”，几乎到了骄矜的程度。但这里作者正是运用了欲夺故予的手法，为后两句作铺垫。因为这首诗所要表达的感慨之意集中在最后两句，所以头两句抬得越高，最后两句形成的反差就越大，表达就越有力。
最后两句主要是议论，感慨蜜蜂忙碌一生，采花成蜜，却除了“辛苦”一无所得，并且呼应头两句，将“尽占”的风光一扫而空，效果强烈。这两句采用了夹叙夹议的手法，第三句叙述蜜蜂辛苦奔忙采花酿成蜜，“采得百花”显露了“辛苦”的含义，“成蜜”之后也有了“甜”意，这一句好像与最后一句重复，但是第四句是主议的，作用不同，所以不会有重复的感觉。第四句的反问分成两部分：“为谁辛苦”？“为谁甜”？虽没有直接发表议论，但辛苦归自己、甜蜜属别人的意思已经非常明显，表达了诗人对它们的怜悯和同情。
这首诗抓住蜜蜂的特点，叙述朴实、平淡，不讲究华丽辞藻却很有思致。借蜜蜂歌颂了辛勤的劳动者，而对那些不劳而获的剥削者给予无情讽刺。虽然没有直接说教或议论，但读者自可有所悟。