再别康桥①

     
     
     
     
     
      　　正如我轻轻的来；
     
     
     
      　　我轻轻的招手，
     
     
     
      　　作别西天的云彩。
     
     
     
     
     
     
     
      　　那河畔的金柳
     
     
     
      　　是夕阳中的新娘
     
     
     
      　　波光里的艳影，
     
     
     
      　　在我的心头荡漾。
     
     
     
      　　软泥上的青荇，
     
     
     
      　　油油的在水底招摇；
     
     
     
      　　在康河的柔波里，
     
     
     
      　　我甘心做一条水草
     
     
     
      　　
     
     
     
      　　那树荫下的一潭，
     
     
     
      　　不是清泉，是天上虹
     
     
     
      　　揉碎在浮藻间，
     
     
     
      　　沉淀着彩虹似的梦。
     
     
     
      　　
     
     
     
      　　寻梦？撑一支长篙，
     
     
     
      　　向青草更青处漫溯，
     
     
     
      　　满载一船星辉，
     
     
     
      　　在星辉斑斓里放歌
     
     
     
      　　然而，我不能放歌，
     
     
     
      　　悄悄是别离的笙箫；
     
     
     
      　　夏虫也为我沉默，
     
     
     
      　　沉默是今晚的康桥！
     
     
     
      　　
     
     
     
      　　悄悄的我走了，
     
     
     
      　　正如我悄悄的来；
     
     
     
      　　我挥一挥衣袖，
     
     
     
      　　不带走一片云彩。
     
     
     
     
     
     
     
      　　十一月六日
     
     
     
     
     
     
     
      　　①写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。
     
     
     
     
     
     
     
      　　康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集'序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：'我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。'（《吸烟与文化》）
     
     
     
     
     
     
     
      　　1928年，诗人故地重游。11月6日，在归途的南中国海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号上，后收入《猛虎集》。可以说，'康桥情结'贯穿在徐志摩一生的诗文中；而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。
     
     
     
     
     
     
     
      　　第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。连用三个'轻轻的'，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了'西天的云彩。'第2节至第6节，描写诗人在康河里泛舟寻梦。披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。两个暗喻用得颇为精到：第一个将'河畔的金柳'大胆地想象为'夕阳中的新娘'，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作'天上虹'，被浮藻揉碎之后，竟变了'彩虹似的梦'。正是在意乱情迷之间，诗人如庄周梦蝶，物我两志，直觉得'波光里的艳影／在我的心头荡漾'，并甘心在康河的柔波里，做一条招摇的水草。这种主客观合一的佳构既是妙手偶得，也是千锤百炼之功；第5、6节，诗人翻出了一层新的意境。借用'梦／寻梦'，'满载一船星辉，／在星辉斑斓里放歌'，'放歌，／但我不能放歌'，'夏虫也为我沉默／沉默是今晚的康桥'四个叠句，将全诗推向高潮，正如康河之水，一波三折！而他在青草更青处，星辉斑斓里跣足放歌的狂态终未成就，此时的沉默而无言，又胜过多少情语啊！最后一节以三个'悄悄的'与首阙回环对应。潇洒地来，又潇洒地走。挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。既然在康桥涅槃过一次，又何必带走一片云彩呢？全诗一气呵成，荡气回肠，是对徐志摩'诗化人生'的最好的描述。胡适尝言：'他的人生观真是一种‘单纯信仰’，这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。他梦想这三个理想的条件能够会合在一个人生里，这是他的‘单纯信仰’。他的一生的历史，只是他追求这个单纯信仰的实现的历史。'（《追悼徐志摩》）果真如此，那么诗人在康河边的徘徊，不正是这种追寻的一个缩影吗？
     
     
     
     
     
     
     
      　　徐志摩是主张艺术的诗的。他深崇闻一多音乐美、绘画美、建筑美的诗学主张，而尤重音乐美。他甚至说：'……明白了诗的生命是在它的内在的音节（Internal　rhythm）的道理，我们才能领会到诗的真的趣味；不论思想怎样高尚，情绪怎样热烈，你得拿来澈底的‘音乐化’（那就是诗化），才能取得诗的认识，……'（《诗刊放假》）。反观这首《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些'长袍白面，郊寒岛瘦'的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
     
     
     
     
     
     
     
      　　（王　川）