第57章 祸福相依
回去的路上我在想，尽管剧本被别人改得不尽人意，但不管怎么说，奖状上写的是我名字。荣誉应该属于大家，没有全团演员的付出，我怎能获得如此殊荣，今天回去一定要请他们吃顿饭。
回到剧团时，眼前的情景使我惊呆了。全团上下二十多口走了一大半，现在只剩下七八个演员。三妹望着我一言不发，只是流泪。“告诉我！他们为什么要离开剧团？！”我冲着她发火。“为了《认母》这出戏，你拿奖状了，你光荣了，别人呢？大家少挣钱不说，遭了多少罪？如今，戏让别人演了，功劳别人领了，他们怎么能咽下这口气？眼看着剧团就要垮掉，你说怎么办？”面对着空荡荡的后台，我心中有一种说不出的滋味。为了一个剧本，毁掉一个剧团，太不值得了！
我没有理由去责怪那些不辞而别的演员，这种事放在谁的身上都无法接受。现实太让他们寒心了！顿时，我身上那点高兴劲消失得无影无踪。
一部好的作品是作者辛勤与汗水的结晶，犹如自己的孩子，珍爱有加。《认母》剧本从构思到写作，倾注了我多少心血？没想到这样一部经过省里权威人士点头认可的戏，却被M君移花接木、改头换面了。我的自尊心受到了极大伤害！因为他的暗箱操作，把一个好端端的剧团搞得支离破碎，奄奄一息，从顶峰跌到了低谷。种种迹象表明，我们之间将会不可避免地产生裂痕！同时，也预示着小剧团将面临严峻的考验。
“江头未是风波恶，别有人间行路难。”人生坎坷，创业艰难。我满腹苦水向谁倾诉？我的遭遇又由谁来同情？人海阔，无日不风波；世事多变，由不得我选择。面对眼前的残局，我不知该怎么办？
一切幸福的结局，都是与不幸的抗争而得来的。莎士比亚在《哈姆雷特》一剧中曾这样说过：“要采取行动以抵制困境。只有对抗，才能结束困境。”我决定到县城找M君理论。
谁知，见面后却碰了一鼻子灰。他指责我道：“民间剧团的性质，就是优胜劣汰，自生自灭。演员走人属正常现象，有什么大惊小怪的！一帮江湖艺人，一群散兵游勇，素质本来就差，找我干什么？垮掉了你可以再重建嘛！”他说得如此轻巧，简直让人无法容忍。我越听越气，忍住怒火，刚想争辩几句，突然，他冷冰冰地甩出一句：“不想在这里干，你可以随时离开定远县！”一句话把我镇住了。事情怎么会发展到这个地步？
我知道，他的一句话足以决定剧团的命运！我还能说什么？还敢说什么？我无言以对。临来的路上，我想好了许多指责他的理由，没想到反倒被他训斥了一通。我憋了半天，一个屁也没敢放，就灰溜溜地走了。
春寒袭人，春雨潇潇。下了十多天的连阴雨，把剧团困在交通闭塞的柏家店小剧场。这里仅有一条土公路，经雨水浸泡后全是烂泥，留下无法演出，想走车开不动，真是叫天不应，呼地不灵。因前期收入太差，我所有的积蓄全都补贴光了，现如今囊中羞涩，连吃饭都成了问题。我带着全团人一天三餐清水煮面条，挖些野菜当蔬菜，但是缺少油盐的饭菜实在难以入口。这样的生活三两天还能坚持，时间一久就受不了了，于是有的人把手电筒、衣服拿去换食品。
曾几何时？小剧团在合肥演出是那样风光，戏迷们常常不惜花费钞票请演员们进高级饭馆，一些老观众将“红包”或好吃的偷偷塞给自己喜爱的演员。再看看眼前，哪还像个剧团，分明是一帮乞丐。两相对比，真是天壤之别！
创办剧团经历了无数坎坷，但从未像今天这般寒酸、这般凄惨。想到这里，我不觉潸然泪下。演员们见我如此伤情，纷纷表态说：“勒紧裤带也不离开剧团，与你一起走下去。”
民间艺人最讲义气，一个“义”字千斤重，一个“义”字就是一股巨大的凝聚力！正是因为有这些愿意与我同甘共苦、荣辱与共的人，才使我重新树立了信心。
春夜寒冷而漫长，心事重重的我翻来覆去怎么也不能入睡。想到演员们饿着肚子跟着受罪，我万分惭愧，不断地唉声叹气。
三妹看出我的心事，犹豫了好久才轻轻说道：“你别着急，急也解决不了问题。我有一个办法，不妨试试看，也许能度过眼前的难关。”我一听，急不可待地问道：“有什么办法？你快说！”“我明天想带几个人去’唱门子‘。”听到这话，我沉默了。所谓唱门子，就是站在人家门口清唱，遇到好心人给点米、面或几毛钱，遇到小气鬼一毛不拔。这是变相讨饭呀。
当年同秋儿落难时讨饭的遭遇，今天为何又落在三妹的头上？三妹见我低头不语，劝慰道：“这不丢人，咱们唱戏的人都知道，’孟姜女‘一路卖唱，千里寻夫美名传；’白玉楼‘沿街乞讨，助夫上京求功名。人常说，讨饭之人不为孬，甩掉棍子一般高。何况，我仅仅是卖艺。只要能闯过眼前难关，帮你重整旗鼓，把剧团建起来，受点委屈又算得了什么？”人到矮屋檐，不得不低头。考虑到大家的吃饭问题，我只好勉强同意。
三妹也是迫于无奈，为了我，为了剧团，她也只好拉下脸皮。
刚开始，她害羞张不开口，唱了上句忘掉下句，几天下来才慢慢适应了。由于三妹长得漂亮，又有一副好嗓子，张口一唱，就围来一圈人，继而就会有人争着拉她到自家门口清唱。后来，有的干部出面把她们请到生产队公房里坐下来唱。这样一来，由唱门子变为唱“板凳戏”。几天唱下来还真的可以，每天都能讨来几十斤大米和十几块钱。这下子解决了吃饭的大难题。
我紧锁的眉头，终于可以稍稍舒展。
剧团处在最困难的时候，多亏三妹挺身而出，解了燃眉之急。正是因为有她助我一臂之力，才使剧团在日后的发展如日中天，取得骄人的成就。感谢上天，赐予我这样一位坚强、贤淑、善解人意、默默奉献的女性！
十多天过去了，眼看天气转晴，我对三妹说：“粮食已经够吃，别再去唱了。时间一久，传扬出去影响剧团声誉。”三妹摇摇头说道：“天未晴稳，路还烂，暂时走不了。我想再唱几天，多讨些粮食卖钱，包辆汽车将道具拉回炉桥文化站，相信你有能力东山再起！”听她这样说，我不好再反对。望着她们远去的背影，我心中有一种说不清的酸楚。不是剧团落到这般山穷水尽的地步，说什么也不会让自己年轻的爱人抛头露面，在人前低三下四的卖唱！
往日早晨出去，下午三四点钟就可以到家，今天太阳快要落山了还不见人影。我站在路口不时张望，远远地看见几个人向这边跑来。待他们渐渐走近，不觉大吃一惊：两个男演员满头满脸都是血，三妹披头散发一副狼狈相，我预感大事不妙，赶忙迎了上去……原来三妹回来的路上遇到两个流氓，他们是地方一霸，绰号大牛、二牛。这两个人借助宗族势力网罗一帮小混混，横行乡里，欺男霸女，无恶不作。也不知在哪灌的黄汤，他们趁着酒兴拦住三妹。大牛喜皮笑脸地说：“这不是那个唱戏的小妞吗？长得蛮俊的嘛！唱一段给哥们听听。”三妹说道：“天不早了，我们要赶着回去呢。”说罢欲走，二牛拦住道：“要钱给钱，要粮有粮，怎么，不给老大面子？”三妹知道走不了，只好强装笑脸问道：“我不要你钱，请问大哥爱听哪出戏？”二牛抢着说道：“就唱段《小寡妇上坟》吧，年纪轻轻的死了男人，哭起来真够动人的。”
《小寡妇上坟》是地方小调并非庐剧，三妹明知是找茬，也只好忍气吞声。她张口唱道：
正（那）月里正月正，小寡妇我坟台上诉苦情。
看人家年轻夫妻多么恩爱哇--我的死人那！
我守着空房熬到天明呀，多么冷清那……
“别哭了。”二牛摆手道：“二哥我今晚去陪伴你。”
三妹装做没听见继续唱道：
二月里呀二月二……
“别唱啦！哭哭啼啼的，老子不爱听！”大牛吼道：“换别的！”
“大哥爱听荤的，唱《十八摸》！”
“我不会唱。”
“骗人！”
“我只会唱戏，不会淫歌。”
“你不会，二哥我教教你。”说罢开口就唱：
一摸摸到你奶头尖，开锅的馒头没它暄。用手一捏软绵绵，馋得我心里痒痒如油煎。
恨不得--我一口咬去半拉天！再摸摸到你大腿边，龇牙胡子长四圈，口水流了一大片，鲜花藏在正中间，我伸手就把你裤子掀……
唱着唱着，他耍起流氓，动手去摸三妹。
二牛肆无忌惮的举动，使陪同三妹的两个男演员实在看不下去了，大吼一声：“快放手！”说着冲了上去。两个年轻演员血气方刚，拳脚上也会两下子，哪肯把两个土痞子放在眼里，一人对付一个，双方动起手来。开始对方并未占到便宜，一个个被打得鼻青脸肿；后来越打人越多，帮凶的都来了。常言道，好汉不吃眼前亏。一见形势不妙，两个男演员赶忙丢下粮食，拉着三妹冲出重围，落荒而逃。远远地听到他们在后面叫喊：“跑了和尚，跑不了寺（事），今晚抄了你们家！”
民间剧团遭受凌辱是常有的事，许多地方，尤其在农村，痞子、地头蛇、宗族势力经常会对女演员进行骚扰。打起架来，吃亏的还是我们，打赢了你走不掉，扣留道具，还得赔偿对方损失；自己被打伤，只好自认倒霉。因此，我们宁可受些委屈也不愿动手，这些人惹不起！
今天发生的事，对方吃了亏，绝不会善罢甘休，肯定要找上门来闹事。思之再三，还是走为上策。我请看管剧场的老人将服装道具代为保管，然后扛起背包行李，趁着夜色，踏上泥泞的乡间小道匆匆离去。身后不远处传来那帮人的叫喊声，演员们早已吓得魂飞魄散。天黑路滑，稍不留神就会摔倒，鞋子被烂泥粘掉就打赤脚，踩着冰凉的泥浆向前狂奔。有几个刚刚离开学校的女学员，哪见过如此惊心动魄的场面，又何曾吃过这样的苦？一个个喊爹叫娘，疲于奔命。
我扛着行李拉着三妹走在最后面，她紧紧抓住我的一只胳膊，明显感觉到她的手在颤抖。白天的遭遇尚未平静，晚上又被追击，使她处在极度的恐惧之中。三妹平时就胆小怕事，怎能经得如此恐吓？嘴里一个劲地念叨：“妈呀，让他们追上就没命了！”我安慰道：“俗话说，一人拼命，十人难挡。你别怕，他们是不敢追来的。”果然不出所料，不一会儿就听不到他们的声音了。
我没当过兵亦未打过仗，此时却亲身体验到了什么叫“残兵败将”，什么又叫“丢盔卸甲”。
逃到公路边拦住一辆货车，好心的师傅问明情况后，将我们送到炉桥文化站。演员爬下车厢时，个个冻得像筛糠似的浑身颤抖。
天还没亮，我叫醒程站长。当他披衣开门时，演员们一下子涌进房间，像见到亲人似的，止不住泪如雨下，委屈地失声痛哭。我们如此狼狈不堪的模样，着实让程东良站长大吃一惊。我将近日来这段遭遇叙述了一遍，他听后安慰道：“先安排演员住下休息，对《认母》戏以及剧团的遭遇，我也很生气，也为你们抱不平！”
“你是下面的一个文化站长，胳膊哪能拧过大腿呀。”
“剧团虽然受点损失，但你们的《认母》被安徽电视台选中了！”
“真的？是真的吗？”我有点不相信自己的耳朵。
“丁玉兰老师打来电话，催促剧团赶快去合肥拍电视。”
原先在合肥演出期间，丁玉兰就向省电视台推荐过《认母》这台戏，文艺部负责人也来看过，说是研究一下再做决定。现在通知到了，这无疑给我们打了一针兴奋剂！剧团的恢复与重建，再现曙光！
“演员走了那么多怎么办？”
“放心吧，听说上电视都会回来的。”
“你是作曲必须去。”
“我陪你们到合肥，共同拍好这台电视剧。”
“吸取已往的教训，不要惊动县里，免得又要节外生枝。”
“好的，回去的演员我出面通知。”
借拍电视这股强劲春风，除原班人马全部归来外，我又招收了李仁旭、杨吉美、景芝、阎小花、兴梅、王祥变、王祥安、震华、宗芬、刘长芬、孙家连、家武等。一支近四十人的剧团浩浩荡荡地开进合肥。
这是炉桥剧团发展史上最为壮观的演出阵容。
一个时代总会滋生一些新的事物，一个时代也会造出许许多多的新名词。当我再次率团到合肥演出时，许多媒体在报道中称我为“文化专业户”、“吉卜赛头人”。
把庐剧《认母》搬上荧屏，并非易事。对我们来说，面临的是一个崭新的课题。从演员到服装、从舞美到化妆、从作曲到乐队，与平时在舞台上演出完全是两码事。演员的一招一式、一举一动、一个眼神、一个表情、近景、远景、特写等许多地方都得按照电视导演的要求去做。晚上，我们还要在东市礼堂营业性演出，每天只能抽出半天时间排练，操作起来非常困难。除了邀请丁玉兰老师当艺术顾问外，我没请任何专家来帮忙。
人世间，任何新鲜事物没有哪个是先天就会的。实践出真知，只要肯努力，一定会成功。靠自己的努力干成功的事，才能显示人生的价值。我自任编导、边干边学，夜深人静时翻阅各种“涉电”书籍，潜心钻研。功夫不负有心人，在丁老师悉心指导下，全团演员刻苦努力，经过二十多天的排练，庐剧《认母》以全新的面貌走进了摄影棚。
安徽人民广播电台、合肥广播电台，相继请我团前去录音。
安徽视台播放《认母》的当天，炉桥区委发出通知：要求全区各乡镇组织群众观看。通知上说：我们区小剧团能上电视，是全区人民的光荣和骄傲！程站长更是兴奋，亲笔写了三十多张大海报，贴满大街小巷。当年所有电视只能收看一个频道，可想而知，《认母》的收视率有多高！
小剧团一夜成名！
然而，物极必反，乐极生悲！谁会想到电视《认母》播放喜庆之日，也是炉桥庐剧团灭亡之时！由于这次拍电视撇开M君，他恼羞成怒，炉桥庐剧团在他的百般刁难下，很快退出了历史舞台。
《认母》，本是一出很平常的现代生活小戏，但它却与炉桥剧团的兴衰和命运息息相关。经过大红大紫、几经波折之后，炉桥剧团同淮南田家庵庐剧团一样，从此销声匿迹了！
大凡在定远文化系统工作过的人都知道，文化局里有位性情耿直的庞绪言股长，他曾直言相告：“你不要把《认母》简单地看成是一台小戏，不要忽略了它身后所隐藏的复杂的社会背景。一个谁也抹杀不掉的事实，某些人却把它当成升迁的资本……”
“谁愿甘为他人作嫁衣，但世事复杂让人无奈呀！”
“这里非你久留之地，赶快找个下家吧。天下之大，何处不养人？此地不养爷，自有养爷处！”
我翻开《认母》剧本，无意中发现其中的两句伴唱：“叶落归根返故里，欲将故乡比母亲。”是呀，月是故乡明，人是故乡亲。长丰县才是我真正的故乡，尽管父辈们迫于生计去了淮南，但我的根，我的祖辈都在这块土地上，长丰人最终回到长丰县。这一回我和我的小剧团真正的回家“认母”了。
年近不惑的我终于落叶归根。
数年之后，我们在滁州市琅琊剧场演出，地区宣传部长白振亚到后台看望大家时说道：“你们为何不辞而别？受到委屈也该来找我呀。”本想当面倾吐委屈，转念一想事过境迁，过去的已经过去了，说了又有何用？
作为民间剧团、民营企业，我们并不需要国家照顾什么，只需要两个字：承认！
舞台上不管如何悲惨、壮烈，那不过是在演戏，生活中的场面，生离死别才是最刻骨铭心的；缘，有相逢的喜悦，也有缘尽时的无奈！